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《甜蜜蜜》编剧岸西:拍自己写的爱情,放心![  

2008-10-27 12:24:37|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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当编剧,她是老手;当导演,她是新人。带着这两种身份,岸西和她的电影《亲密》一起亮相东京国际电影节,《亲密》清淡如水,却迎来日本观众的追捧。在观众见面会结束后不久,岸西接受了晨报记者独家采访,谈起人到中年的转行,她笑说:“我都这么老了,其实不想折腾自己,不过有些东西不试过,你怎么知道一定会失败?”
  
  当编剧——
  
  “我想找到爱情的凶手”
  
  很多人知道岸西这个名字,是因为《甜蜜蜜》、《男人四十》等经典的香港爱情文艺片。这个名字给人的印象应该是含蓄细腻的,没想到本人却完全是另外一种性格——直爽、热情,带着一点点玩世不恭。也是听着王子和公主的童话故事长大,岸西却说郎才女貌的爱情最没意思。采访刚开始,她就反问了记者一个问题:“你知道爱情什么时候最没劲?”没等记者说话,她就自己回答说:“就是男的说‘我爱你’女的说‘我也爱你’的时候,爱情一旦进入轨道,就开始变得不好玩了。”
  
  纵观岸西笔下的爱情故事,男女主角固然缠绵悱恻,结局却往往无疾而终,让人嗟叹。她执导的第一部影片《亲密》同样讲述了一段暧昧而没有结果的爱情,郑伊健和林嘉欣扮演两个上下级关系的男女白领,一段朦胧的情愫还没开始便已结束,“现在的都市男女,很多时候不知道什么是爱情,大家经常见面,可能就会产生感情,可是如果离开一段时间,还会怀念么?”岸西对都市爱情产生质疑,连带恋人间的“亲密”也不相信,“很多人觉得‘亲密’可能是一个积极的词,可在我看来它是中立的,很多时候人们是不得已才互相挨着”。
  
  为什么一个写爱情的编剧,却对爱情没有信心?把这个问题抛给岸西,岸西说她不是对爱情没有信心,而是觉得爱情只是一件外衣,它包含着很多人性的话题。身为一个爱情小说家,岸西最喜欢的文学作品却是侦探小说,“爱情是个古老的话题,最终的结果不是走到一起就是分开,很多事情是当事人之外的人不可能知道的,我编一个故事,就想知道中间发生了什么事情,谁推动了两个人的关系,换句话说,我想找到爱情的凶手”。
  
  也许正是因为把写爱情小说看作一次破案,岸西说自己每部作品都不会给出一个明确的结尾,“我觉得两个人走到一起了,还是有很多可能,就好像《甜蜜蜜》中李翘和晓军,我写到他们异国重逢就结束了,我不喜欢给观众结果,也许他们从此在一起,也许他们互道一声好就离开了,谁知道呢?”

做导演——
  
  “不喜欢别人糟踏我的剧本”
  
  编剧做得那么成功,为什么当导演?岸西说自己从来没想过当导演,“我都这么老了,何必挑战自己,可能原因是我真的不喜欢别人糟踏我的剧本”。岸西说之前导演拍她的剧本,有些让她满意,有些让她很生气,她笑着自嘲说:“香港导演都知道我爱骂人,我觉得跟我想的不一样就很生气,后来找我的人越来越少。我要养活自己嘛,写剧本赚的钱很少的。”玩笑话说完,岸西先笑了起来。
  
  最终让岸西下定决心当导演,还是因为创作了《亲密》这个剧本。这个本子原本是杜琪峰的命题作文,“有天他跟我说,他想到‘两个男女台风天在海边’的画面,就让我去写个本子,我写好了给他,他没有吭声,我又不想给别人拍,就花钱把本子买了回来,你不拍,那我自己拍好了”。
  
  因为预算紧张,《亲密》从开机到关机只用了16天,岸西说:“没钱啊,怎么办,真的是多拍一天的钱都没有了。”可就是这样一部投资“小得可怜”的电影,制作班底却是李屏风、奚仲文这样重量级的人物。岸西说,如果不是朋友,她是绝对请不起的,“《亲密》讲的就是香港的两个普通白领男女,奚仲文现在都只接上亿投资的大戏,这次就是朋友帮忙,而且几乎没收钱”。
  
  回忆电影拍摄的过程,岸西说最难的还不是找投资,而是自己导演经验缺乏,毕竟穿过文字到组织拍摄有一条巨大的鸿沟,“最开始的两三天,我回去看拍完的素材,天啊,怎么可以这么差”,岸西说她恨不得把那些糟糕的镜头全剪掉,也有想放弃的念头,还好最后坚持了下来。不过,岸西说自己导演经验不够,但对作品很熟悉。女主角林嘉欣回忆说,虽然在现场控制上岸西还需要演员帮忙,但在艺术追求上,岸西很有自己的想法:“她直接跟我们说,你要这样那样,没什么商量余地。我们完全可以理解,因为她同时是编剧,这些镜头早就在她的脑海中过了几千遍,我们演出来就好了”。

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